Der Wagner der Symphonie

“Bruckners Achte”

Durch die unge­heure Verehrung Anton Bruckners für die Musik bzw. tondra­ma­tur­gi­schen Strukturen Richard Wagners nennt man Bruckner oftmals den “Wagner der Symphonie”.
Bruckner sah trotz seinen umfang­rei­chen reli­giösen Werken seinen “Lebensberuf” als Symphoniker.
Die sich stei­gernde Bombastizität in seinen Werken zeigen eine Anlehnung an die großen Bühnenwerke Richard Wagners mit soge­nannten Peripetien (Wendepunkte und Umschwünge in Musikdramen) und immensen musi­ka­li­schen Steigerungen ins Unermessliche. 

Die gewal­tigen Maße und Längen von Bruckners Symphonien stießen oftmals in dama­ligen Zeiten auf Ablehnung, die Beethovenschen Symphonien umfassen etwas mehr als eine halbe Stunde, während Bruckners Monumental-​Symphonien viel­fach mehr als doppelt so lang sind, was das dama­ligen Publikum, Rezensenten und Presse stark über­for­derte.
Und jeder weiß von sich selbst, dass man eher auf Abstand geht, wenn man etwas nicht versteht bzw. glaubt, damit über­for­dert zu sein – nur gut ist immer das, was man nicht sofort versteht…

Ob Bruckner sich als Symphoniker durch Extrem-​Eindrücke der Wagnerschen Werke ange­spro­chen fühlte, lässt sich nicht klar beur­teilen.
Jedenfalls ist es proble­ma­tisch, von persön­li­chen Eindrücken Bruckners auf die Bedeutung bestimmter Passagen oder Merkmale in seinen Kunstwerken zu schließen.
Bruckners Handschrift weist das Überschreiten der Grenzen des Sinfonischen zum Dramatischen auf. 

…der leben­dige Klang

Das wich­tigste instru­men­ta­ti­ons­tech­ni­sche Weiterbildungsmittel blieb für Bruckner auch in späterer Zeit aber immer wieder der „leben­dige Klang“, Hörerlebnisse, Klangsprache und auch Franz Liszts “Faust-​Symphonie”, die ein chorales Finale hat.
Wenn man an die zahl­rei­chen choralen Passagen in den Werken Richard Wagners denkt, hat dies Bruckner sicher auch inter­es­siert, aller­dings kommt in keiner seiner Symphonien eine chorale Passage vor, was die “Faust-​Symphonie” Liszts und Beethovens Werke oftmals auszeichnet.
Zum Zeitpunkt der Vollendung der Komposition der Achten Symphonie (1890) kamen Anregungen instru­men­taler Hinsicht – neben Hörerfahrungen, die er mit eigenen Werken sammeln konnte – zwei­fels­ohne nur noch von Wagners späten Musikdramen (Der Ring des Nibelungen, Parsifal), was sich in Bruckners Werk an manchem klang­li­chen Detail aufzeigen lässt (sh. unten). 

Die letzte Vollendete….

Bruckners Achte Sinfonie ist nicht nur seine längste von über 80 Minuten, sie ist auch die letzte Vollendete und gilt als eines seiner Hauptwerke.
In der Phase der Komposition der zwei Fassungen (1884–87 /​ 1887–90) stand Bruckner vom Alter her bereits in den Sechzigern.
Bruckner gehört zu den Komponisten, die erst sehr spät Geltung bekommen haben und auch viel belä­chelt und unter­schätzt worden sind.
Allerdings sollte die Achte dies ändern, denn sie brachte dem Komponisten den Durchbruch zu inter­na­tio­nalem Ruhm.
Die Ablehnung, die die Achte erst hatte, konnte natür­lich auch an dem Fassungsvermögen des Dirigenten, den Rezipienten und Kritikern liegen, was Bruckner nicht in den Sinn kam, er zwei­felte zu viel an sich selbst.

Nach den genannten Ablehnungen und nega­tiven Äußerungen unterzog Bruckner das Werk sofort mehrerer Veränderungen, sodass es zwei Fassungen gibt ; die mir vorlie­gende, die in diesem Beitrag als Basis zu sehen ist, ist die zweite Fassung (1890 version) aus den Bruckner Gesamt-​Aufnahmen der Münchener Philharmoniker unter Valery Gergiev aus dem Jahre 2018 (sh. weitere Angaben unten).
Diese 1890er Version stand bei der Uraufführung 1892 in Wien und wurde zu einem großen Triumph für den Komponisten.

Interpretationen und Deutungen kommen wieder will­kür­lich von Zeitgenossen, insbe­son­dere dem Musikwissenschaftler und Schriftsteller Josef Schalk, eher ein Vertreter Bruckners und einem doch ihm positiv gegen­über­ste­henden Publizisten.
Allerdings sind die Deutungsversuche Schalks absolut nicht belegt und auch durch keinerlei Belege gefes­tigt, dass Bruckner diese selbst hat verlauten lassen.

Dieses ist ein Beispiel dafür, dass man sich als Rezipient nicht von Äußerungen anderer oder der Nachwelt zu den Werken von Komponisten etc. beein­flussen lassen sollte.
Wenn man an das Hinzudichten und Worterfindungen zu den Werken Richard Wagners denkt, zeigt es zwar Phantasie anderer, darf aber nicht mit dem vom Schöpfer der Werke verwech­selt werden.
Das Quellenmaterial der Achten Symphonie stellt die bei weitem größte Menge noch vorhan­dener Skizzen, Entwürfe und Partituren unter den Kompositionen Bruckners dar.
Dies zeigt wiederum, dass Bruckner seine Werke immer im Auge hatte und sich auf Veränderungen einge­stellt hatte, um ein perfektes Werk zu schaffen, was nicht nur in seiner Zeit Geltung bekommen sollte, sondern auch für die Nachwelt geschaffen werden sollte.

Wagners “Karfreitagszauber” – Bruckners Adagio der 8. Symphonie

Wie bereits mehr­fach erwähnt, lehnte sich Bruckner stark an die Ton-​Konstruktionen der Wagnerschen Musikdramen an, aller­dings mehr an die Komposition als an das Werk an sich.
Wagners letztes Werk “Parsifal” enstand ja zu den 2. Festspielen 1882 und wurde vom Meister voll­endet in Palermo am 13. Januar 1882.

Der soge­nannte “Karfreitagszauber” (mit der folgenden “Verwandlungsmusik”) im dritten Act ist ja eine der Kernscenen des ganzen “Parsifal”.
Hier entwi­ckelt sich der Übergang bzw. die Einleitung zur Totenfeier Titurels im Gralstempel Monsalvat, die Umwandlung aus der Natur heraus in den Saal der Handlung nahtlos hinein.
Demgemäß ist von Wagner die Komposition entworfen, es geschieht ein lang­sames würde­volles Herausschreiten und ein weihe­volles Hineinschreiten über­gangslos, was den Hörer plas­tisch nach­voll­ziehbar einen Übergang von dem Grundelement (Natur) in das Heiligste (Gralstempel) kaum erkennen läßt.
Über diese (nicht aus der Gesamtheit heraus­zu­schnei­denden) markante Passage läßt sich viel schreiben und es gibt kaum ein Werk (“Parsifal”) über das so viel gerät­selt worden ist und was auch von so vielen Seiten verein­nahmt wurde, wie Wagners letztes Werk.

Bruckners fast 30 minü­tiges Adagio (Tempoangabe : Feierlich langsam, doch nicht schlep­pend), der 3. Satz der Achten, läßt dem geübten Hörer sofort erkennen, dass Bruckner sich hier an Wagners “Karfreitagszauber”-Konstruktion ange­lehnt hat (meine Interpretation).
Die Achte Symphonie entstand in ihrer 2. Fassung 1890, Bruckner muss also diesen zauber­vollen Klang des letzten Werkes Wagners mehr­fach gehört haben.
Man kann also nicht leugnen, dass die begeis­terte Verehrung für die Kompositionen Wagners schon tiefer­grei­fend in sein Schaffen, bzw. in die Anlage und Konzeption der Achte Symphonie einge­flossen ist.

Klangkathedralen…

Um ein bißchen poeti­sche Fantasie zu benutzen, kann man die Brucknerschen Werke schon als Klang gewor­denen Kathedralen bezeichnen und Wagners “Parsifal” als eine vier­di­men­sio­nale Klangkathedrale aus Blut und feuriger Symbolik.

Zusammenfassend ist zu sagen, dass Bruckner im 3. Satz seiner Achten, genau wie in der Vierten (“Die Romantische”) den Naturklang anzu­spre­chen versucht (Deutungsversuche von mir !), denn Wagners “Karfreitagzauber” zählt zu den schönsten Naturscenen aller Wagner-Werke.

“Das Finale ist der bedeu­tendste Satz meines Lebens”
(Brief an Franz Schalk 1885)

Der apotheo­ti­sche Schluss des Werkes (Finale. Feierlich, nicht schnell) wirkt als Ziel der gesamten Symphonie, nicht zuletzt aufgrund des von Bruckner geschickt gehand­habten langsam sich redu­zie­rende Ausklangs des 1. Satzes.

Problem Finali

Schon immer gab es in den Brucknerschen Symphonien und in den Symphonien allge­mein das Streitthema der Finali.
Es gibt intuitiv beim Hörer und Rezipienten eine vorge­formte Erwartungshaltung dem Finale gegen­über.
Man erwartet einen Hochpunkt und dass der Schöpfer etwas Großes geschaffen hat und es mit dem Finale voll­endet.
Nur was ?
Interpretationen und ‑versuche lenken in die Richtung “sympho­ni­scher Ausklang mit Macht”, “Objektivität eines Naturschauspiels” oder “Zusammenfassung und Synthese des jewei­ligen Gesamtwerkes”.
Im Falle Bruckners liegt wohl eher eine Synthese der voran­ge­gan­genen Sätze nahe.
Ob es eine gelun­gene Synthese ist, darf bezwei­felt werden.
“Auffüllung einer akus­ti­schen Schlußapotheose mit der thema­ti­schen Substanz auch der vorher­ge­henden drei Sätze…” (Werner Korte).

Das rausch­hafte, apotheo­ti­sche Finale der Achten Symphonie (Schlussapotheose) beginnt sehr feier­lich und pompös.
Es domi­nieren zeit­weise die peit­schenden schon fast schrei­ende Streicher und wech­selt in bombas­ti­schen bruck­ner­schen Steigerungen über.
Erst nach über 20 Minuten Laufzeit leitet ein leichter Paukenwirbel dieses Finale des Finales ein, was von immenser Steigerungskraft ist.
Ob Bruckner bei seinem Schaffensvorgang von Anfang an bild­liche Assoziationen hatte, bleibt unge­klärt, nur jedem Hörer sollte klar sein, dass dies nicht ein normales Finale ist, sondern schon eine apotheo­ti­sche (viel­leicht sogar apoka­lyp­ti­sche) Vollendung, als Antizipation auf die kommenden Neunte als (unvoll­endete) Schöpfungs-​Symphonie, als sein letztes Werk. 

CD-​Tipp :
“Sämtliche Symphonien No.1–9“
Valery Gergiev – Münchner Philharmoniker
Label : MPhil DDD, 2017–2019
Erscheinungstermin : 20.11.2020
Aufnahme aus der Stiftsbasilika St. Florian /​ Linz
9 CD-​Box mit hoch­wer­tigem Booklet

*einge­fügte Grafiken haupt­säch­lich entnommen aus
(https://www.abruckner.com)

*Gewisse Passagen meines Beitrages wären nicht möglich
ohne teil­weise Übernahme und Rückgriffe aus Fachquellen

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*Weitere Beiträge in meiner Bruckner-​Reihe :

(Sonstiges /​ Bruckner)

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