Sonstiges - Seite 2 - herrrothwandertwieder

I Capuleti E I Montecchi

“Über die Verschiebung der Erhabenheit der Ästhetik
hin zur pathetischen Erhabenheit”

Schon früh geriet Richard Wagner mit den Werken VINCENZO BELLINIS in Kontakt. Als junger Hofkapellmeister in Dresden (1843–1848) standen die Werke “Norma”, “I Capuletti E I Montecchi”, “La Straniera” und “I Puritani” oft auf dem Spielplan und versetzte den damals noch jungen und unbekannten Konzertmeister in eine Art “Bellini-Fieber”.

Wagner schwärmt sogar lobend über Bellinis Werke insbesondere die “Norma”:

“Ist das nicht alles wahr und groß, was wir da empfinden ? Jedes Gefühlsmoment tritt plastisch hervor, nichts ist undeutlich ineinander verwoben…wie einfach grandios der Styl”.

Die Faszination der Neunten

“Verborgen bleibt das Absolute”

ANTON BRUCKNER (1824–96) war als solches durch seine streng religiöse Erziehung ein Schöpfer von christlichen Werken, vor allem war er ein Orgel-Virtuose.

Was allerdings nicht alle wissen, ist die Tatsache, dass Bruckner neun bombastische Symphonien komponiert hat, sogenannte “Monumentalsymphonien”.

Hier eine Analyse von Bruckners Kompositionsstil zu bieten, würde den Rahmen sprengen, allerdings kann man natürlich immer einen heranziehen als Vergleich, und dies ist BEETHOVEN.
Allerdings sind die Beethoven-Symphonien als einzelstehend anzusehen, während Bruckners Symphonien einen gewissen inneren Zusammen-
halt haben.
Etwas zynisch könnte man sagen, dass er nur eine Symphonie komponiert hat und diese neun Mal, was allerdings an der Realität der Bedeutung dieser Werke vorbei gehen würde.

Man kann es bildhaft so ausdrücken, dass seine Symphonien eine
Familienähnlichkeit aufweisen, aber bei genauerem Hinhören, zeigt sich eine ausgeprägte Individualität eines jeden Familienmitgliedes (jede steht extra, aber alle hängen zusammen).

Um doch kurz die Strukturen anzureißen, kann man sagen, dass
diese Werke bis zu 80 Minuten (!) dauernd können, reine Viersätzer sind und einen klaren konstruktivistischen Kompositionsbau haben.

Im Rausch der Sinne

Erotische Symbolik im “Tannhäuser”
von Richard Wagner

Teil 2

Der 2. Act zeigt ja das Geordnete der Wartburg-Gesellschaft
Landgraf Hermanns, der sein Volk aufruft in die Wartburg zu kommen, um dem Sängerstreit um die Hand der Elisabeth beizuwohnen.
Das Erotische ist hierbei nicht mehr existent….

…bis zu dem Zeitpunkt, als Tannhäuser (hier Heinrich von Ofterdingen) wieder das heidnische Paradies des Venusberges in Erinnerung kommt.

Seine Zeit bei der Göttin preist er mit der Strophe :

Im Rausch der Sinne

Erotische Symbolik im “Tannhäuser”
von Richard Wagner

Teil 1

Fast alle Werke RICHARD WAGNERS enthalten starke Symbolik, was schon manchmal in die Richtung Pornografie geht, worüber man heute lachen würde.
Nur zu dem damaligen Zeitpunkt sah es mit diesem Thema anders aus – Wagner hatte mehrfach Probleme seine Werke oder die Betitelung seiner Werke durch die Zensur zu bekommen, was die Konsequenz hatte, dass er die Werke teilweise umtitulieren musste.

Hier sticht ein Werk hervor, was eine gebündelte Erotik beinhaltet, andere Werke stehen daneben immer noch leicht zurück, und dies ist sein TANNHÄUSER und der Sängerkrieg auf Wartburg.
Hierbei sei am Rande bemerkt, dass es auf und nicht auf der heißt.
Dieses kommt durch den Titel in landesüblicher Sprache : “Tannhäuser und der Sängerstritt uf Wartburg”.
Bei der berüchtigten, abwegigen sogenannten “Pariser Fassung” heisst der Titelheld allerdings noch Tannhauser und nicht Tannhäuser (mit ä), was sich erst danach einbürgerte.

Wagner wollte das Werk erst “Der Venusberg” nennen, was nicht zugelassen wurde, somit ging er über zum heute bekannten Titel.

Ein Besuch bei Abbé Liszt

“Die Rettung der Symphonie”

Direkt neben der pompösen Villa Wahnfried Richard Wagners, quasi nur ein paar Meter entfernt, liegt die leicht im Schatten der Villa des Meisters liegende Villa FRANZ LISZTS.

Ein roter Backsteinbau mit einem leicht verwilderten Garten und einem Zaun, eine Büste des großen Pianisten, Dirigenten und Komponisten thront davor.
Leicht mit Efeu bewachsen macht sie sich eher als ein nobles Wohnhaus früher Jahre aus, wenn man natürlich weiß, wer hier wohnte, wird einem schon komisch…

Nun wartete ich schon eine halbe Stunde und als sich nichts regte, ging ich mutig an die bläulich gehaltene Holztür, es war kein Name zu lesen, ich schaute durch das abgedunkelte Glas, konnte aber kein Licht sehen.
Nachdem ich dreimal geklopft hatte und sich nichts regte, wollte ich schon leicht enttäuscht wieder von dannen ziehen zu meiner Pension außerhalb.