Franz Liszt - herrrothwandertwieder

Der lange Weg zur Symphonie

“Symphonische Selbstfindung”

Es stellt sich einem ja die Frage, warum bei einer Reihe von Werken immer einzelne dabei sind, die eher Außenseiter-Rollen einnehmen ?
Wie wir im letzten Beitrag über die Erste Symphonie Anton Bruckners schon erkennen konnten, spielt ja die Erste kaum eine Rolle und wird auch kaum noch aufgeführt, außer nur in einzelnen Sätzen.
Dies könnte man dadurch erklären, dass es als solches ja die erste Symphonie des Schöpfers ist (obwohl es gar nicht seine erste war!).
Denn jeder Schöpfer muß sich ja erst einmal “einschießen” und seinen Weg finden oder wie Wagner seinen richtigen Kompositionsstil.
Klingt für jeden verständlich, auch wenn es für begeisterte Hörer oftmals interessanter ist, die Werke zu rezipieren, die nicht schon oftmals gebracht worden sind und die jeder kennt, sondern die, die nur wenige kennen. Dies ist nicht nur bei Komponisten so.

Aller Anfang ist schwer

“Die Erste, die gar nicht die erste ist”

Ende des Jahre 1864 war ANTON BRUCKNER bereits im 40. Lebensjahr.
Dass er eine Art Spätentwickler war, wusste er selber, aber hier setzte sein Freund und Mentor Moritz v. Mayfeld an, er wollte ihn nicht überreden, sondern überzeugen.
Nach der Aufführung der Messe in d‑Moll drängte sein Mentor und auch das Linzer Publikum Bruckner sich an das Symphonische heranzutrauen.
Von Mayfeld erkannte das, was Bruckner zu dem Zeitpunkt noch nicht erkannt hatte, nämlich, dass dieser Komponist ein Talent für die Kunst- und Musikgattung Symphonie hatte.
Trotz später Entwicklung und Hinwendung zum Symphonischen hinterläßt Bruckner ein Gesamtwerk, was seines gleichen sucht mit 9 Symphonien von Weltruhm.

Anfang des Jahres 1865 beginnt Bruckner mit der Komposition seiner Erste Symphonie.
Die sogenannte “Linzer Fassung” bildet den Urstein des Werkes und ist die Fassung, die bis heute, auch wenn eher selten, gespielt wird.
1866 sollte die Uraufführung des Werkes im Redoutensaal in Linz stattfinden, dieses wurde allerdings immer wieder verschoben, sodass sie erst 1868 zum ersten Mal aufgeführt wurde, und zwar dann doch im österreichischen Linz unter der Leitung des Schöpfers selbst.
Bruckners Erste Symphonie, um die es hier gehen soll, hatte nach ihrer Ur-Aufführung 1868 nur gewisse Erfolge im lokalen Raum, war aber ein Anschub für Bruckner den Weg zur Symphonie einzuschlagen.

Die Romantische

“Bruckners Vierte”

Was ist romantisch…?

Eine bewußte Überschreitung des Rationalen in Richtung des Unendlichen.
Denn die wahre Welt fängt immer da an, wo man aufhört sie zu sehen. Dieses klingt eher nach Metaphysik und nicht nach Romantik.
Schriftsteller der deutschen Literaturgeschichte wie Schleiermacher, Novalis und Schlegel sahen in ihren romantischen Ideen das Gemüt inmitten des Endlichen mit dem Unendlichen eins werden.
Dieses sollte das höchste Ziel der romantischen Kunst sein.

Aber warum untertitelte Bruckner seine Vierte als die “Romantische”?
Bildhafte Vorstellungen und Hinweise waren ja in anderen Symphonien Bruckners äußerst selten, während er sich in dieser Vierten dazu zumindestens äußert.
Ein “Programm”, also einen gewissen Handlungsablauf findet man allerdings nicht.
Eine Illustration oder Koloration stellt somit die Komposition nicht dar und der Versuch romantische Merkmale in der Musik festzustellen ist nur mit viel Phantasie, bzw. kaum möglich.
Bruckner sah neben seinem tiefem Glauben und seinen christlichen Werken seinen “Lebensberuf” als Symphoniker.
Durch diese Konzentration auf die Instrumentalmusik ist es quasi unmöglich “romantische” Stoffe oder Vorstellungsmuster nachzuweisen.
Die Bedeutungshinweise des Kopfsatzes, die Bruckner gibt, sind eher widersprüchlich und nicht mit dem zu Analysierenden in Übereinstimmung zu bringen.

Erster Satz (Bewegt, nicht zu schnell):

“Mittelalterliche Stadt – Morgendämmerung – von den Stadttürmen ertönen Morgenweckrufe - die Tore öffnen sich – auf stolzen Rossen sprengen die Ritter hinaus ins Freie - der Zauber des Waldes umfängt sie – Waldesrauschen, Vogelgesang – und so entwickelt sich das romantische Bild weiter”

Ein Besuch bei Abbé Liszt

“Die Rettung der Symphonie”

Direkt neben der pompösen Villa Wahnfried Richard Wagners, quasi nur ein paar Meter entfernt, liegt die leicht im Schatten der Villa des Meisters liegende Villa FRANZ LISZTS.

Ein roter Backsteinbau mit einem leicht verwilderten Garten und einem Zaun, eine Büste des großen Pianisten, Dirigenten und Komponisten thront davor.
Leicht mit Efeu bewachsen macht sie sich eher als ein nobles Wohnhaus früher Jahre aus, wenn man natürlich weiß, wer hier wohnte, wird einem schon komisch…

Nun wartete ich schon eine halbe Stunde und als sich nichts regte, ging ich mutig an die bläulich gehaltene Holztür, es war kein Name zu lesen, ich schaute durch das abgedunkelte Glas, konnte aber kein Licht sehen.
Nachdem ich dreimal geklopft hatte und sich nichts regte, wollte ich schon leicht enttäuscht wieder von dannen ziehen zu meiner Pension außerhalb.

Park an der Ilm Weimar (2003/2018)

“Die grüne Lunge Weimars”

Der Park an der Ilm mit seinen 48 Hektar Größe zieht sich kilometerlang als eine Art Landschaftspark am Rand der Altstadt von Weimar entlang dem Flüsschen Ilm.
Er erstreckt sich im Süden von Oberweimar bis hin zum Stadt-Schloss und zur Anna-Amalia-Bibliothek Richtung Norden leicht östlich zur Weimarer Altstadt.
Bei dem Park lokalisiert man den Zeitraum der Entstehung in die Epoche zwischen 1778 bis 1828.
Soweit schon einmal ein paar Zahlen und Fakten.
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